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英超合作赞助商_仅就“雕塑百家联展”而言

 


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本文摘要:问题很多…但是,在公共空间中巨大的雕刻缩小到美术馆的架子上雕刻,或者必须搬进最初的样品,无论如何都不能和成品比较…也就是说,为了展示雕刻的空间和体积,不能表现出有成果的特征…年来雕刻发展的主要特征是前所未有的普及,瓦解架上南北公共空间,整体水平提高,高级水平上升,业馀专业化,专业业化……年来雕刻发展的主要特征是前所未有的普及100名雕塑家的足迹可以获得30年雕塑发展和时代变革的窥视条件。

问题很多…但是,在公共空间中巨大的雕刻缩小到美术馆的架子上雕刻,或者必须搬进最初的样品,无论如何都不能和成品比较…也就是说,为了展示雕刻的空间和体积,不能表现出有成果的特征…年来雕刻发展的主要特征是前所未有的普及,瓦解架上南北公共空间,整体水平提高,高级水平上升,业馀专业化,专业业化……年来雕刻发展的主要特征是前所未有的普及100名雕塑家的足迹可以获得30年雕塑发展和时代变革的窥视条件。这是最近在中国美术馆展出的雕塑百家联展的评论,情况明显如此。这个原想的窥视30年雕刻的发展和时代的变革的展示,需要表现出中国近30年雕刻艺术的总体面貌,但事与愿违的是展示的形态,还是停留在过去对雕刻理解的战略展示构想中,忽视了30年雕刻艺术发展的根本变化特别是30年来雕塑离开架子南北的公共空间,享受自然的空气和阳光雨露,亲民的雕塑破坏了美术馆,获得了更普遍的参加者,有的人进入了大众的生活空间,成为了朝夕交往的照片,雕塑得到了前所未有的发展。

尽管问题很多。但是,在公共空间中巨大的雕刻缩小到美术馆的架子上雕刻,或者必须搬到最初的样子里,总之不能和成品比较。也就是说,为了展示而改变雕刻的空间和体积,不能表现出成果的特征。

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如果这种具有回顾性的展示不能表现成果的主要方面,表现成果的宗旨就很难实现。这就是展示。关于如何看待和评价30年来雕刻的发展,这个展示不能窥视。

因为它破坏了现代中国雕刻的基本现实,或者只体现了现代雕刻现实的某个方面。因为它只限于过去对雕刻的理解。30年来雕塑发展的主要特征:第一,前所未有的普及;第二,公共空间从崩溃到南北;第三,整体水平提高,高端水平提高;第四,业余专业化和专业业业余化。前三点是显而易见的,第四点可能是普通人察觉不到的。

30年前,由于雕刻的专业性很强,非雕刻专业的人很少复职到雕刻行业,即使有也只是一般的应用,很难成为名家和工作。现在的情况不同,雕刻专业名门的人中也有专业从事雕刻的人,挤进雕刻家的队伍中,与专业雕刻家相当,也有获得名人的人。

经常出现这种情况有两种情况。一个是明显的才能出众,表现艺术的全线贯通,另一个是现代雕塑的谴责流失,鱼眼混珠,不能说话。这样,现代雕塑就出现了很多专业问题。

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说起来有点模糊,今天我们建造人民英雄纪念碑这样的国家级纪念碑,能找到超过这样水平的浮雕雕刻家吗?这可能不需要任何想要的东西。我们今天名家很少,但缺少刘开渠这样名家享受的技术。

毫无疑问,雕塑仍然是一项技术工作。


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